Sony 索尼 FX3 评测报告 | 是相机也是摄像机

2. 有关4K画质这件事

其实从A7S III开始就有人提到不支持4K 24p的格率，仔细看规格表才会发现FX3同样只有4K 23.98p的格率，楼主询问过官方达到的答覆如下，「若是外接外录器录制4K原则上是会支持24p的，但通过机器内置录制的4K是压缩档，所以格率也会被压缩」。

至于FX3为什么没有提供DCI 4K输出，必须倚赖外录器才能做到DCI 4K输出？官方的答覆则是「目前相机的规格是根据整体市场需求和TA使用习惯而设计，是符合各方面均衡考量的产品设计」。

FX3所具备的4K摄像能力可以来到4264 x 2408 60p（RAW）16-bit的格式，已经完全超越DCI 4K的分辨率，但这时仅支持外录设备，而非内录在FX3的存储卡内。在4K画质的档案选项中共有「XAVC HS」、「XAVC S」、以及「XAVC SI」这三个选项。

在进入冗长的介绍之前，这里先提供多部楼主以FX3拍摄的主题视频截图，影片格式多数是以XAVC S 4K 120fps@280Mbps 4:2:2 10-bit录制，相片设置档以S-Cinetone、S-Log3为主，再请动态组的同事Monica剪辑后制完成。因为站内暂时不支持上传视频，我们只好先上传视频截图（上传截图也是想证明，我们真的有认真做测试）。

▲这天是Kimin测试Sony A1的麻豆拍摄现场，也是我第一次带Sony FX3外出作业，对机身的一些设置都还不是太熟悉，而我的角色就​​是负责侧拍，这时对FX3最有感的就是侧翻屏幕与XLR把手。

▲拍摄Lamborghini Huracán EVO的这天其实还挺赶的，因为上午先跑去猴硐拍猫，所以没有捕捉到车辆的动态画面，画面中比较多是车内外的静态细节。

▲水族馆全程用2470GM并搭配手持拍摄，个人觉得有同事的神剪辑才是关键。

▲同样是Sony A1当天的侧拍内容，对象是超强的「FlyingFaith」，整个上午飞来飞去看得楼主目不转睛，通过4K 120p输出30fps的慢动作，更可以仔细的欣赏这两位老师的精彩动作，根本就是快打旋风啊！

▲台湾草山玉溪过去是膳魔师THERMOS老董林文雄的旧宅邸，它的地理位置如果不稍加留意的确很容易错过，这是占地600坪的私人石雕博物馆，虽然会酌收入场费用，不过这里的建筑美学及能俯瞰台北盆地的美景绝对值得走一回，当天手上只有SELC1635G这颗电影镜头，能拍摄的视角比较受限略显可惜。

▲拍摄Lamborghini Huracán EVO当天想说上午顺路先到十分瀑布取景，之后再去平双隧道比较方便，后来又想到有阵子没去猴硐了，拍猫咪似乎比较好发挥...但但临时改地点也浪费了些车程，只待了一个小时不到又继续赶路，平日的猴硐人烟稀少还真是挺好拍的，看这些懒洋洋的猫咪我也想躺了...

▲这部影片最后一次带FX3外拍，这天主要目的就是要拍夜间的素材，感谢同事陪我淋整晚的雨，以及九滴敬业的表演，这部影片九成以上都是以S-Log3+全程手持作业，感光度落在ISO 12800左右。

• 「XAVC HS」可通过H.265的编码在相同的档案量下获得比H.264更好的画质，不过后制剪辑时相对也很吃资源，电脑或显卡不够力的话可不要轻易尝试，可以支持到3840 x 2160 120p@280Mbps 10-bit 4:2:2的最佳画质。
• 「XAVC S」可视为「帧间压缩」也是FX3相容性最高的4K格式，采用相容性最高也最常见的H.264编码，有利于后制剪辑及播放，档案量也比「XAVC HS」来的大，但我觉得这是最合适的选择，同样支持3840 x 2160 120p@280Mbps 10-bit的摄像画质。4K 120p时也可以进行收音及自动对焦，通过后制输出成24p或30p即可得到5x及4x的慢动作影片，这也是FX3的卖点之一。
• 「XAVC SI」指的就是All Intra（帧内压缩），重复资讯会全部保留下来，每一帧都是完整且独立被保存的，因此它的流量高达600Mbps，如果你对画质有绝对要求的话，别想了！就用「XAVC SI」作业吧！另外如果拍摄题材以动态、高速或有大量后制需求的话，「XAVC SI」也是最佳选择，不过在此格式下仅能录制3840 x 2160 60p@600Mbps 10-bit的影片，无法达到120p来换取慢动作（如果用S&Q模式就支持）。
• S＆Q模式下的1080p格式最多可纪录240fps，如果是一般摄像模式最多仅支持120fps，240fps以24p输出播放的话就等同10x慢动作影片，不过在S&Q慢动作格式底下就无法现场收音，比较适合给不需要收音或需要慢动作直出的拍摄情境。

3. PP：OFF～PP：11相片设置档「套Lut前后比较」

相片设置档当年在A7S一代身上出现，后来慢慢下放到新世代的A7及A9系列，近年最常见的设置档就属S-Log 2、S-Log3与HLG，但Sony在Cinema Line家族中最自豪的S-Cinetone色调却一直不曾下放，但这次随着A1、FX3的相继推出，官方也顺势让A7S III通过韧体更新享有同等的待遇，S-Cinetone属于PP11的预设档，Sony也特别强调这是影片直出的最佳选择，但如果你是要拍微光题材的话，唯一推荐就是用PP8：S-Log3这个相片设置档至于原因嘛...就让我们看下去！

4. S-Log3的优势与双原生ISO

过去在A7S III身上已经被验证双原生ISO的存在，而双原生ISO能够在Gamma：S-Log 2与S-Log3模式下实现，这时的第一阶原生感光度是ISO 640～ISO 10000，第二阶原生感光度则是ISO 12800～ISO 102400，所以当ISO 10000要跨到ISO 12800时，杂讯量的差异可是非常的大，我们从影片中非常容易看出之间的差异。

S-Log 2的优势在于保留亮部细节，S-Log3的存在则是用来保留暗部细节，虽然它们都支持双原生ISO，不过在微光环境下还是建议用S-Log3来作业，所以这部分的测试也是以S-Log3为主，但前提还是要具备一定的后制能力，因为S-Log3的色调不适合直出用，需再套用Lut调色档或是单独调色、调光。

5. 「PP：OFF vs.S-Cinetone vs.S-Log3」在ISO 12800杂讯抑制表现

再来是同样的微光环境下，分别以三种不同的相片设置档来作业，感光度均固定在ISO 12800，这样更可以凸显Gamma：S-Log3的双原生ISO优势，剩下的各位就自行去比较吧，最后非常贴心的提供影片截图（自己讲欸）！

PP：OFF

S-Cinetone

S-Log3

6. 同环境下人像的色彩科学差异「S-Cinetone vs.S-Log3」

▲PP：OFF

▲PP11：s cinetone

Sony在Cinema Line上相当自豪的S-Cinetone色彩科学同时也是FX3的功能，预设在PP11的选项中，官方强调这是机身直出的最佳色彩选项，尤其是在拍摄人像题材时，因此这篇除了微光环境是用S-Log3表现之外，其它都是用S-Cinetone完成！楼主也特别选在夜间及白天户外来比较PP：OFF与PP11：S-Cinetone的色彩科学差异，但说实话我自己觉得不容易看出来，而且A7S III释出的最新韧体也已经支持PP11：S-Cinetone。

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