红黄蓝暴跌,「嘉年华」排片上涨,中国影视人正体现着社会担当

今年的感恩节一定是最非同寻常的，从11月23日开始“三种颜色”被推到大众眼前，随后被接连曝光的虐童、少儿性侵等反人类事件，不断的刷新着我们的认知下限，刺痛着我的良知。

虽然事件还在调查，还没有一个水落石出的真相。但随着人民日报的不断发生，引起了国家的高度重视。

作为电影从业者，作为社会重要的一个群体，面对此次事件从业者们做到了为正义发声，同时还在影视作品上为受害群体发声，通过自己的影响力来感染更多的人，中国电影人体现出了自己的社会担当。

敢为正义言语，影视人集体发声

集体沉默还是集体发声？感恩节前，半个文娱圈都在为奚梦瑶维密舞台摔倒进行鼓励和安慰，而“三种颜色”事件的突然到来，让这些媒体们“措手不及”。正当大家猜测是否会集体失声时，以伊能静、章子怡为代表的影视人开始发声，并引来数百位明星发声的连锁效应。

为规避谣言、虚假信息等因素，作为公众人物发声确实比普通人要更为谨慎，而此次影视明星对事件的关注、要求客观事实的处理态度，赢得了粉丝们的频频打call.

红黄蓝股价暴跌《嘉年华》排片比例上涨

随着事件的发酵，“三种颜色”在北京爆发的事件影响，终于传递到美国资本市场。因为感恩节休假的原因，刚刚在美股上市的中国学前教育公司红黄蓝教育（NYSE:RYB），其股价波动在躲过一天之后，11月24日盘前遭到重挫。开盘前，红黄蓝的股价一度暴跌超过40%，甚至跌破发行价。

手持数百亿资本的娃爸娃妈们，用自己的力量给予有力的回击，很多网友表示“看到你下跌，我就放心了”。

与此同时，一部关注幼女性侵题材的影片，在24日也默默上映了，名字格外喜庆，叫做《嘉年华》。

这是一个极具女性视角的故事。更具体点，是两个女生，小米和小文。

16岁的小米在海滩上的旅馆打工，一天夜里，她替班前台时，一名中年男子领着两名学女生来开了两间房。下意识地，小米盯紧了当晚的监控，并用手机拍下了男子闯进两名女生房间的画面。这两名学生，12岁，其中一个就是小文，另一个叫新新。

比起懵懂甚至有些天真的新新，小文更加敏感、破碎。在她的成长过程中，父母一直是缺失的角色，妈妈忙着跳舞，而爸爸“根本一年都回不了一次家”。当被告知孩子遭遇性侵，处女膜破裂时，感到心痛又羞辱的妈妈在医院直接给了小文一耳光。

在“荡妇羞耻”的语境下，受害者所要承受的往往不只是性侵，还有世俗偏见和羞辱，甚至包括最亲近的人。警察质问小米为何事发当晚喝酒，因为喝酒行为，似乎是一个女孩异类的标签；而妈妈则撕扯着小文的裙子，大吼“让你穿这些不三不四的衣服”，并疯狂地剪掉了她的长发。

长发、裙子、化妆品，这些象征着女孩对美的最初认知的东西，在大人眼里变成了她邪恶的佐证。似乎，我们的社会一直处于这样的恶性循环：成人警告孩子不要太爱打扮，有意无意地传递“荡妇羞耻”的价值观；而孩子在获得这样的信息后，一旦受到伤害便本能地自我怀疑和否定，宁可选择缄默。

影片中有关小文的叙事视角，镜头画面都被压低，包括大人的对话、性侵者的面貌，几处画面都只拍到腰部位置。这不仅是一个未成年、受过性侵伤害的女性视角，也是男权社会里，女性所处位置的影射。“女性的天空是低矮的”，几十年前，女作家庐隐说过的话，至今听起来依然令人唏嘘。

如果说小文的疼痛尤为清晰可见，另一个故事的主角小米，则是模糊而隐晦的。关于自己的身世，她只说了寥寥数语：“13岁离家出走，辗转了十五座城市，没有户口。”作为唯一掌握案件关键信息的人，她或许会以为小文并不需要自己的帮助：自己每天打扫房间、换洗被单，出卖廉价劳力所得的钱，都不及别人住一晚的费用。

她有着超乎本身年龄的世故：怕工作受到牵连，选择包庇真相；受到王栎鑫扮演的小混混的启发，得知信息可以挣钱，便以此威胁商会会长拿到了一万封口费。她警惕、冷静、寡言，只认钱成了她行动的原则。然而，对于这样的角色，你不仅不恨，反而心疼。

也许是导演有意为之，或是演员的表演极其细腻，给了小米这个角色有更多的想象空间。比如，她能察觉到这个中年男子带领两个女孩入驻时的异样，并跟踪监控录像；当前台的莉莉姐问小米是不是“雏儿”，她神色警惕了起来；她也爱美，但却小心翼翼地包裹着自己身上的女性特征……这些细节，指向了一种可能，也许她也曾是性侵的受害者。虽然影片没有交代，却用了一种极简的手法刻画人物的复杂性。

然而，小米身上也有着女孩对于“美”最单纯的憧憬。她站在海滩上，注视这玛丽莲·梦露的偌大雕塑，看着她飞扬的裙摆、涂了红色指甲油的脚趾，眼神干净无邪。告别之际，莉莉姐给了她一管口红，在她眼里，每天衣着鲜亮的莉莉姐便是美的代名词。

影片给了一个开放的结尾：小米身着白色裙子，骑着机动车逃离了出卖肉体的地方。这呼应了《嘉年华》的英文片名Angel wear white，如导演文晏所言：“女孩都会觉得白色的是天使。每个女孩子的内心，她可能都觉得我就是纯洁的，就是美好的。”

除了女性视角，影片有太多社会问题的反思。当小文律师质问孩子妈妈，出事当天在哪的时候，说了句：“比起发生了什么，我更知道为什么会发生。”这也是导演在镜头外的追问与反思。

影片的编剧兼导演文晏，从2014年开始，就在关注青少年被袭击被侵害的新闻事件。后来在接受媒体采访时她表示，性侵是故事的一个起点，但不是一个终点，整个社会都在失职，因为这是一整个链条，哪怕链条中有任何一人做到了他该做的事情，事情就有可能被停止，孩子就能得到保护。

对于导演而言，性侵案件只是一个载体，更重要的是电影中辐射出的诸多社会问题，包括女孩成长所面临的逆境，以及社会对女性的偏见。

近年来，媒体关于儿童性侵的报道呈上升趋势。根据2016年“女童保护”发布的《性侵儿童案件统计及儿童防性侵教育调查报告》》统计，2016年全年媒体公开报道的性侵儿童（14岁以下）案件433起，平均每天曝光1.21起。

 “我们天天在听这样的新闻，但这样的事情停止了吗？”个人力量单薄而无助，对此，导演有清醒的认知。无论是导演，媒体工作者，还是呼啸而过的社会舆论，当我们面对惊世骇俗的社会现象，却只能停留在情绪宣泄，无法上升到行动。很快，这样的新闻将沦为一种常态化报道。

很多人把《嘉年华》比作中国版的《熔炉》，这部被称作“改变韩国国家的影片”，2011年上映后引起社会蝴蝶效应，迫使韩国政府与立法机关通过了《性暴力犯罪法特别修正案》，也就是《熔炉法案》。

不过用《熔炉》来比喻这部片子并不是非常贴切，因为它不像熔炉那么煽情，而是用克制冷静的写实风格刻画了女童被性侵的事件及其所处的麻木冷漠的社会环境。

该影片上映当初因为小众题材、小众市场，最初的排片仅为1.2%.但是在“三种颜色”事件发酵后，《嘉年华》一票难求，相关场次从早上就呈现了领先的上座率，很多影院临时加场，到晚上《嘉年华》的全国排片率已经升至1.6%，足足加了1000多场。

而到了昨天上午，《嘉年华》排片已经冲到3.3%，下午和晚上还会有所增加，最终排场会突破万场！

《嘉年华》获金马奖多项提名，影视人不缺乏社会担当

一年一度的金马奖已经拉开帷幕，并在11月25日进行颁奖典礼。我们看到影片《嘉年华》在金马奖的名单中获得了多项提名，不管是否有“颜色”事件的影响，广大影视人对虐童为代表的社会现象早已进行了关注。

也许这些电影并不会带来高票房的回馈，但它们对于中国电影市场，甚至对于当下社会有着存在的意义和价值。在这一年，更多高口碑作品以及商业类型片探索之作涌现，电影市场正在向多元化迈进，更多国内电影人的作品获得海内外奖项认可。

最后借用电影的一句口号，我们呼吁“救救孩子，不再沉默！”

文章整合自网络大电影头条和36kr

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