雅昌 吴昌硕 《墨梅图》97×57cm装饰画 国画

吴昌硕，一位中国画坛上颇具影响力的大师。在传统文化融合、会通的大背景下，吴昌硕也受到影响，他的最大特点和优点也就是通融和超越。虽然时代对于他一生有巨大的推动力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。

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画面上，一株老梅树昂首挺立，枝桠斜伸没于画侧。多根由外伸入的梅枝以折枝画法描绘，枝头梅花或星星点点，或成簇绽放，生机蓬勃，展现出梅花“冰雪林中著此身，不与桃李混芳尘”的精神风采。

梅花在严寒的冬季独领风骚的一份坚韧与神奇。梅花既为“岁寒三友”之一，又与兰、竹、菊组成“四君子”，是历代画家极其喜爱的题材。

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他酷爱梅花，以写大篆和草书笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅。古人画冬季景物，傲雪耐寒的梅花屡屡见诸于画端，亦由此涌现出众多画梅名家，“清末海派四大家”之一的吴昌硕就是晚清民国时期极具代表性的一位。

吴昌硕绘画艺术的特色是设色浓丽。过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气。不过，张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽。

比如，吴昌硕画过很多牡丹，很多都是大红大紫的，但是却不会让人觉得俗气，而且非常有文人的那种风骨。所以张俊东认为，中国画设色的关键不在多少，而在谁来用以及怎么去用。

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