Sony FE 50mm F1.2 GM 人像定焦镜评测 索尼镜头制造技术的展现

6. 边角失光

边角失光的原因有三个：第一叫做自然亮度衰减，这与镜头无关所以在这里不讨论；第二是机械边缘失光，这就是我前面提到被某些东西挡住导致边缘全黑的暗角；第三就是光学边缘失光，就是我们要讨论，而且也是最常见的一种边角失光。

光线进入镜头的孔我们称为入瞳孔。如果你从镜头的正面看，入瞳孔一定是一个完整的圆。但如果你像上图一样从侧面看，那么入瞳孔就是猫眼型，而这个猫眼型的面积一定比圆形小，面积小的意思就代表同样时间内进入光线的量会比较少——就是比较暗。

这也就是为什么画面边缘的亮度会比镜头中央来得暗的原因。但如果你收光圈，让这个入瞳孔缩小，导致光线从镜头正面或侧面进入都不会明显影响入瞳孔的大小，那么就可以达到画面中央与边缘相同亮度的目的了。这也就是为什么缩光圈可以减少边角失光的原因。

已修正

1.2

1.4

2

2.8

未修正

1.2

1.4

2

2.8

在未开启校正的情况下，光圈全开会有明显的边角失光，如果想要从中央到边角有一致到亮度，大约要把光圈缩到f/2.8才有效果；如果是开启修正的情况下也差不多至少要缩到f/2左右。

7. 口径蚀

在光圈全开时，画面的四周最容易出现口径蚀。什么是口径蚀呢?各位可以看光圈全开f/1.4的照片，画面中靠近角落的光点呈现猫眼状，就是所谓的口径蚀。而它的成因呢？很简单，你把镜头从上面拿歪来看就能够理解了，如下图：

先看上图左，各位想像一下自己是一大片光线，当你要从这个方向进入镜头时，你最终会是什么形状的呢？我想绝对不是圆形的吧～从这个方向进入镜头的是呈现猫眼形。但如果是像上图右，把镜头缩了光圈，那么成像的光线就不会呈现猫眼形，而是会受到光圈叶片的限制成为多边形了(因光圈叶片而异)。从上面来看，光圈越大口径蚀就会越明显，光圈越小则越不容易看出来。原因是光圈的口径越大时，从镜头四面八方来的光线全都穿过光圈，所以就连那些从侧面来、变成猫眼形的光线也毫无保留的进入了，所以也就成像在画面的四周；但当光圈一缩小的时候，原本从镜头侧面进来的光线被光圈叶片的外围挡住了，只有从镜头中间的光线能够通过，自然不容易看不到猫眼形的散景。

我们来看看50GM的口径蚀表现：

1.2

1.4

2

2.8

我们来看看把对焦距离拉得稍微远一点所呈现的口径蚀：

1.2

1.4

2

2.8

就楼主的观察来说，50GM的口径蚀并不明显，其实f/1.4的口径时就满少的，f/2的时候会变的很不明显。

这次我也拍了一个影片来测试口径蚀的连续运行，或许可以让动态摄影师做个参考。以下是视频截图：

其实平常哪会没事这样拍口径蚀啊？我们来看看实际的拍摄画面：

ILCE-1 50mm ISO320 f/1.2 1/500s

整体来说，50GM的散景二线性(散景光点外圈比内圈亮)也相对不明显，应该是不需要担心得议题。

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8. 变形

镜头的变形成因，是镜头中央与画面周围的大倍率不同所导致的。通常广角镜头会有由内而外凸的桶状变形，望远镜头则容易有由外向内凹的枕状变形。而变焦镜头很有可能两种现象都会在同一颗镜头上发生，变形也通常是变焦镜头会比较明显。

校正后

校正前

50mm的变形自然是少的，如果不开启校正画面会有些微的枕状变形，建议各位可以开启数位校正，让画面中的直线是直线。

9. 彗星像差

彗星像差是光线在中心轴外面的光线射入镜片后，无法在同一个点上汇聚的现象，如上左图，镜头左边过来的光线无法在右边的感光元件上汇集成一点，越偏离镜头中心轴的光线偏离的会越严重。最后就成了右边的画面，画面最中心的光点维持点状，但只要越偏离中心，点光源散开的程度就越明显。由于散的方式通常如上右图所示，看起来有点像是彗星，所以又称为彗星像差。通常这种现象会在大光圈的时候出现。所以等一下我们仅比较光圈全开的部分。

通常我们不太会测试彗星相差，只有在光圈大于或等于f/1.4的镜头时才会测试，因为这种现象好发于超大光圈镜头，如果是f/2.8或f/2之类的镜头其实是很难看出来彗星相差的。

10. 星芒

星芒是光线通过光圈叶片时所产生的绕射现象，当光圈越小时就越容易产生星芒，能够拍出星芒的物体有很多，基本上只要是强烈点光源大概都可以，例如太阳或者是夜景中的路灯(相对于夜晚，路灯也算强光)，唯一需要注意的地方是光点在画面中不能太大或太小。

1.2

1.4

2

2.8

4

5.6

8

11

16

50GM的光圈叶片为11片，所以星芒理论上会呈现22支。

11. 呼吸现象

呼吸效应的意思，是镜头在[对焦]时，会出现[变焦]才有的状态。意思就是对焦时画面会放大或缩小。拍照的人很少会注意到这点，绝大多数的人根本不会注意到，但有非常多镜头都会有这个问题，而且不限定焦镜或变焦镜。

但对于拍摄影片的人来说，呼吸效应就是个该注意到的问题，因为对焦位置改变经常被用来导引观众的观看位置，或者是带领观众的情绪。但对焦时若画面放大或缩小，就等于改变了构图，会非常容易看得出来，也有可能会影响导演叙事的方式。所以标榜自己是电影用的镜头通常都会对呼吸效应修正。

但楼主认为，有呼吸效应并不代表不适合拍影片，只是通常拍影片用的镜头会对此修正而已。有相当多的影片画面中有呼吸效应，但它依然是非常棒的作品。

以50mm f/1.2GM的表现来看，这颗镜头有明显的呼吸效应。我们是用f/16的光圈下去测的，所以看起来会特别明显，如果各位把光圈开大自然呼吸效应自然就被模糊而淡化掉了。我认为如果各位开f/1.2光圈下去拍是感觉不太出来的，但跟过去我们在相同环境下测试的镜头比较，50GM的确是会有明显的呼吸效应，要请各位摄影留意。

12. 使用心得与建议

现在是最适合使用超大光圈镜头的时代

使用无反相机的时候，可以直接的解决过去在数位单眼时遇到的问题。过去数位单眼的对焦精度会跟光圈大小有直接的关连，而且对焦点的位置对于对焦精度的影响更大，在大光圈时尤其明显。在使用这种超大光圈镜头时，DSLR边缘的对焦点对焦成功率很低，所以通常要采取先对焦再构图的做法，才能比较有机会准焦。

但无反相机的对焦点是直接做在感光元件上，光线不会受到反光镜的强度消减，能够保持整个画面都有相似的对焦精度，画面边缘也不容易因为光源不足产生无法对焦的情况。超大光圈镜头是五、六十年前就有的产物，但现在这个无反相机时代，是超大光圈镜头最好用的世代。

对焦速度无须担心

摄影：Danny Hsu

通常光圈大于f/1.4的镜头，我们不免俗的通常会有一个刻板印象，就是对焦速度不尽理想，这非常合理也非常正常，因为大光圈意味着需要使用更大的镜片，而大的镜片必然会让对焦马达造成负担，所以如果这颗50mm f/1.2GM对焦慢，我也会认为完全合理。

但既然Sony可以把400GM跟600GM那么大的镜片推到超快，那自然50mm f/1.2也没有慢的道理。Sony开发了全新的XD Linear极高动力对焦马达，所以我可以很自然的在拍人的时候，全时使用我习惯的对焦方式、对焦区域，我不需要因为这个f/1.2的超大光圈改变任何过去的使用习惯。

体积与重量才是亮点

楼主在查资料的时候，才赫然发现2016年推出的50mm f/1.4Z在外观上的规格与全新的50mm f/1.2GM几乎完全相同，1.4Z的版本直径小了3mm，但长度相同，不过两颗镜头的滤镜口径与重量却是完全一样。

G-Master系列注重的一直都有两件事，第一是锐利度，第二是柔顺的散景。至于重量与体积Sony过去的规划来看似乎不是他们太在乎的事，这是我大约在2019年以前的观点。但是当GM系列来到24-100mm这个范围内的定焦镜时，我们好像看到了一些端倪，例如24mm f/1.4GM重445g，以24mm镜头的标准来看好像还好；但前些阵子推出的35mm f/1.4GM只有524g，这就是很明显的在告诉你他们的目标是轻量化；而50mm f/1.2GM的778g更是証实了这一点。

拿着这颗50mm f/1.2，感觉起来实在不像是f/1.2的镜头，反倒你会觉得有点像是一个35mm f/1.4或者是50mm f/1.4；再来，虽然滤镜口径是72mm，但楼主自己用尺量其实前玉直径只有48mm，如果你说它是f/1.4或f/1.8我也是会信的，不论从重量或从外观上来说，你都会有点难把f/1.2与手上的这颗镜头做连结。

实际使用的时候，我是真的会完全忘记正在拿着一颗f/1.2的镜头在拍照，它重量不能说很轻，但绝对不是过去你对f/1.2镜头那种拿起来拍照时头重脚轻的印象。搭配A7/A9/A1系列相机整体的配重会很匀称，手感会相当好。

投注高度热情与技术之作

这颗50mm f/1.2GM要考虑的从来都不是品质好不好的问题，问题是为什么这么晚推出？我自己也好想要一颗这么轻松的f/1.2镜头。因为它彻底摆脱了过去我对f/1.2镜头的使用印象，它极为可靠而且带起来相对轻松许多。楼主相信这颗镜头将会是未来人像镜的热门人选，不仅专业摄影师会喜欢它的表现，摄影爱好者也会深深被它的轻巧所吸引，我们会非常推荐这颗50mm f/1.2GM给大家。请各位有机会，务必试看看这颗Sony费尽心思所打造到50mm f/1.2GM，相信各位可以感受到Sony工程师在其中所灌注的热情。

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