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变焦镜之王，索尼FE 12-24mm F/4G 镜头评测

索尼FE 12-24mm F/4G怎么样

索尼FE 12-24mm F/4G 镜头是目前索尼全画幅FE卡口镜头中最广的变焦镜头，加上它轻巧便携的优势，相信不少A7系列的用户在旅行拍摄风光时都会选择这款新镜头。那么索尼FE 12-24mm F/4G 镜头怎么样呢？下面我就给大家作一个简单的评测，从镜头外观、广角控制、中央画质、边缘画质等等方面，和大家一起来看看索尼FE 12-24mm F/4G 镜头好不好。

近段时间索尼在影像领域可谓是来势汹汹，前有旗舰级全画幅微单A9横空出世，而在不久前索尼又加速推出两支超广镜头，其中一支便是今天的主角索尼FE 12-24mm F4 G。这是一支适合拍摄风光、建筑等题材的超广角变焦镜头，是同级产品中最轻巧的超广角镜头，同时也是FE家族中广角端唯一达到12mm的镜头，而且冠上「G Lens」的名号在光学表现上自然也有保证，特别是它拥有4枚非球面镜片、1枚超级低色散镜片以及3枚低色散镜片，所以标题上给它“变焦镜之王”的称号。

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下面就给大家简单作一个评测，一起来看看索尼FE 12-24mm F/4G 镜头怎么样吧。

1 索尼FE 12-24mm F/4G 镜头外观

目前FE家族中超广角的选择不算多，在SEL1224G与SEL1635GM推出前，就只有SEL1635Z这个选择，其有着蔡司镀膜加持以及内建OSS防手震，在A7那个时代的确是一时之选，相隔三年再来看它的价格依旧是最实惠的一颗。

SEL1224G的光学结构为13群17枚，特殊镜片的用料相当丰富，包括4枚非球面镜片、1枚超级低色散镜片及3枚低色散镜片，镜身体积87 x 117.4（mm），重量来到565公克。

从MTF图表来看，这颗镜头不论在开放光圈或是f/8的时候，广角端与望远端的画质几乎不相上下。

言归正传SEL1224G在市场上的直接对手就是Canon EF 11-24mm f/4L USM（右）与Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art（中），虽然Sigma未提供E-mount接环，但透过Sigma自家的MC-11转接环，在E-mount机身还是可以使用EF接环的镜头，同时享有自动对焦的功能。

因为SEL1224G的前玉就是一枚半球面的玻璃，所以它直接内建莲花型遮光罩在前端，可用来保护前玉，同时镜头盖的造型也有所不同，按压镜头盖两侧方能进行拆卸。

遮光罩的内缘仅做消光处理，不过在前玉外圈则采用螺纹设计来降低反射的机率；比较可惜的是SEL1224G的前玉并未提供氟镀膜，因此遇到水珠滴落在前玉时比较容易被附着，反观同期发表的SEL1635GM就配有氟镀膜；顺道一题SEL1224G因为半球面的前玉所以无法安装任何的滤镜，只能另外采购外挂式的滤镜架，这是比较麻烦的小地方。

正面：

背面：

SEL1224G的镜身属于短胖造型，但因为法兰距较短的缘故，不需要大口径的前玉就能得到预期的光学表现，镜头前端也不会有「大头症」的情况，这在携带时有一定的优势；最近对焦距离0.28m，最佳放大倍率0.14x我想这就是超广角镜头的宿命，想要近拍的话还是乖乖选SEL90M28G吧！SEL1224G外观虽然是塑胶材质，但骨子里却是金属结构，整体质感相当不错，操作起来的手感也很扎实。

SEL1224G的对焦环在前、变焦环在后，变焦时的阻尼感明显较重；另外镜身侧面设有「对焦固定钮（自订）/对焦模式拨键」，习惯依场景套用不同风格设定的我来说，就选择将这颗对焦固定钮自订成「风格设定」，等于是多一颗自订键可以用。

12mm

24mm

以上是广角与望远端的视角差异，虽然超广角的变形无可避免，但许多热爱超广角镜头的玩家就是喜欢这种夸张的透视感，小编自己也是超广角的爱用者，但却迟迟没入手超广角镜头。

12mm：

24mm：

过去我们会以镜头变焦时的镜身长度是否会改变来判定它是内变焦还是外变焦，但SEL1224有趣的地方就是变焦时的镜身长度的确会改变，但因为被包在遮光罩里，所以乍看之下就像是内变焦，但以结构上来说它还是属于外变焦，不过镜身长度的改变完全不会影响到外部的操作手感，至于对焦的部分毋庸置疑的就是「内对焦结构」。

从镜尾上的描述我们可以知道SEL1224G的产地来自中国，可惜镜尾不像Canon EF 11-24mm f/4L USM特别加上滤镜架的结构，另外SEL1224G也提供用户们防尘防滴的设计，不过在镜尾的外圈却没有过去我们所熟悉的橡胶圈。

 

当SEL1224G装上自家的E-Mount全片幅机身才能真正凸显出它在体积及重量上的优势，以上图搭配的A7RM2为例机身加镜头的重量仅1190公克，但Canon若是出动50MP的5DsR加上Canon EF 11-24mm f/4L USM的重量就高达2110公克，这一来一往的重量就差了约920公克，这近1公斤的重量对摄影人来说就是个不小的负担，特别是需要长途跋涉的远征拍摄，背上肩的装备自然是以轻巧好携带为优先考量。

2 索尼FE 12-24mm F/4G 镜头怎么样？

我们先一步一步地来看看。

2.1 变形控制

12mm

24mm

很多人在使用相机时，会关闭机身内的镜头补偿，估计不少网友特别反应希望「开启」镜头补偿的测试上面的两个变形测试都是开启数位补偿后的结果！当然SEL1224G 内建的4枚非球面镜片也修正不少球面像差的问题，双管齐下最终让12mm的超广角的桶状变形几乎是微乎其微。

镜头好文参考

2.2 边缘失光比较

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

只要是大光圈或是这类的超广角镜头都很难避免光圈全开时的边缘失光问题，即便有镜头补偿的加持，光圈也必须缩到f/8开始才能避免四周的暗角出现，顺道一题之前测完A9现在回到A7RM2会突然不适应，除了对焦速度是不同级距之外，A7RM2的自动白平衡真的超飘，就连在大太阳的室外我都会觉得AWB与肉眼看到的有段差距，必须将白平衡自订为「日光」所拍出来颜色才是肉眼所见。

2.3 中央画质

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

拥有多枚特殊镜片与奈米AR镀膜加持的SEL1224G，解像力一定受到众人们的期待，我们先从12mm的中央画质来检视，当f/4光圈全开时就已经是可用的工作值，f/4与f/16的解像力较为接近，而解像力最出色的时机我认为在f/8~f/11之间，至于f/22就不建议拿来作业，因为这时的影像明显偏软，以上是影像中央裁切后的1：1原图，42MP的A7RM2能让逼出镜头的真正实力！

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2.4 边缘画质

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

广角端的边缘画质大致上与中央画质表现类似，不过f/4的部分还是会遇到边缘失光的问题，但解像力并未打折扣，f/4~f/16之间的边缘画质都还不错，大楼上的线条、形状、细节依旧清清楚楚，不过f/22还是不建议使用。

2.5 各级光圈的星芒样式

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

当光圈缩到f/11时SEL1224G才有较明显星芒出现，其拥有14道放射状星芒，但尾巴的造型都属于开口状，与多数喜爱拍摄夜景的摄友期待有落差，如果是像海胆般的星芒造型可以会讨喜许多。

2.6 各级光圈的色散表现

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

以上均为中央影像

SEL1224G内含1枚超级低色散镜片及3枚低色散镜片，但这颗镜头因为焦段太广我建议可以下载原档看整体表现，像是紫边如果严重的话可不会只出现在影像边缘，整个画面都躲不掉；从上图来看中央影像的紫边并不明显，但似乎要缩到F/16才会完全不见，小编的标准比较严苛，但其实只要紫边不会带来色偏我觉得都是可以被接受的；边缘影向上的横向色差虽然无法被解决，但看起来还算是轻微。

2.6 抗耀光表现

F/4：

F/5.6：

F/8：

F/11：

F/16：

F/22：

虽然SEL1224G有特殊纳米镀膜的加持，但遇到以上这种超亮点光源的挑战还是得举白旗，从f/4开始便有明显的光斑及鬼影现，随着光圈越缩越小耀光的情况似乎也逐渐严重。

最后再来看看几张样片吧。

ILCE-7RM2 12mm ISO100 f/7.1 1/160s

ILCE-7RM2 12mm ISO100 f/10.0 1/100s

ILCE-7RM2 24mm ISO160 f/4.0 1/200s

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